Lors de mes balades photo de rue, j’aime à déambuler tranquillement, ouvert à l’agitation autour de moi.
Ce passe-temps est idéal par sa capacité à me « nettoyer la tête » de toutes les pensées du jour.
Je ne pense à rien, je suis juste attentif à faire des photographies. La plupart du temps je marche sur des itinéraires souvent identiques.
Parfois je reste à l’affût à proximité d’un spot. Plus rarement j’essaye d’anticiper.
Pour le sujet, l’editing du moment m’indique les deux ou trois thèmes qu’il peut être bon d’explorer.
Ainsi, j’ai découvert que je commençais à avoir de la matière sur les parapluies.
Bordeaux est une ville où la pluie est très fréquente; océan oblige.
Donc s’il existait des règles ou des principes pour photographier la rue, cela permettrait peut-être d’avancer un peu.
Vous pouvez découvrir l’article » Comment faire un editing photo «
Tout ceci est bien flou et mes techniques empiriques auraient besoin d’un peu de théories.
Si tant est qu’une théorie de la photo de rue existe. Elle cadrerait les choses et, sur ces bases, amènerait peut-être des idées nouvelles.
J’ai suivi dernièrement une vidéo de Dotan Saguy, sur BH Event. Énorme magasin de matériel photo et vidéo qui a la bonne idée de proposer des interventions de photographes reprises ensuite sur You Tube.
Il reprend une formule d’un workshop de Matt Stewart qui énonce les approches différentes de la photographie de rue. Elles aident à cadrer et raisonner sa démarche.
Il l’appelle la règle des trois ‘F’.
Attention, rien à voir avec celle des Glénans sur le mal de mer… (Le Froid, la Frousse et la… Foif. Humour de marin).
Une bonne manière pour réaliser des photos noir et blanc insolite par exemple.
Il reprend une formule d’un workshop de Matt Stewart qui énonce les approches différentes de la photographie de rue. Elles aident à cadrer et raisonner sa démarche.
Il l’appelle la règle des trois ‘F’.
Attention, rien à voir avec celle des Glénans sur le mal de mer… (Le Froid, la Frousse et la… Foif. Humour de marin).
Une bonne manière pour réaliser des photos noir et blanc insolite par exemple.
La règle des 3 "F" en #StreetPhoto : - F comme "Fishing", - F comme "Following"et F comme ... 🤬
Le premier F, comme « Fishing »
C’est le travail sur son spot, sur un arrière-plan ou sur une scène et l’on attend que la composition se complète avec une action ou une réaction. Des recherches faites sur le Net, une autre notion vient compléter le « Fishing », celle du déclencheur.
Le rôle de ce déclencheur est d’amener des réactions aux personnes dans le cadre.
Il n’est pas forcément dans la composition mais c’est lui qui induit l’action.
Je trouve que cet photographie de Cartier Bresson résume bien le propos. Une forêt de jumelles scrute l’horizon qui est en dehors du cadre. Le caractère insolite de cette photo noir et blanc est renforcé par l’absence de l’élément déclencheur.
Le plus difficile dans avec cette méthode c’est le temps d’attente. J’ai le souvenir récent d’un cimetière désert, d’une attente interminable. Seul un jeune chat est venu à ma rescousse. Je me suis enfui rapidement.
Donc pour ce premier « F », il vaut mieux choisir un lieu un petit peu animé.
Totalement différent, on n’attend plus, on suit, on anticipe. Le photographe doit être centré sur le sujet, le suivre à travers des décors changeants. Difficile, car on ne sait pas quel type de composition va nous imposer le sujet.
Il faut prévisualiser le shoot.
Quelle focale ? Vitesse ? Profondeur de champ ?
Et bingo, le sujet change de direction, nous voilà face au soleil avec un environnement totalement différent. Chaud !
De plus, il ne suffit pas de cadrer quelqu’un dans un décor, mais de réaliser une image avec un fond significatif.
Sur ce cliché de Londres, je voulais, comme tout bon touriste, choper des symboles londoniens. A chacun ses lubies. J’avais la cabine téléphonique, le Black Cab, je cherchais un chapeau melon… Il s’en présente un !
Et c’est assez rare… Je le suis, attentif aux futurs cadres possibles.
Coup de chance, j’ai pu réunir trois symboles: le chapeau melon, le bus à impérial et Big Ben malheureusement dans un carcan d’acier.
Il existe une autre possibilité, celle d’anticiper le mouvement du sujet et de l’attendre dans un endroit plus propice comme pour le premier F.
Il faut juste se mettre à courir dans la rue, se positionner, choisir le cadre, régler et déclencher lorsque le sujet est dans le cadre. Pour l’avoir fait plusieurs fois, je peux vous assurer que la discrétion est loin d’être assurée !
Mon anglais n’est pas très élaboré, mais je pense avoir bien compris la signification. Bien que l’on tente de préméditer les compositions, lorsque l’on est dans la rue, tout peut arriver.
On doit être prêt.
Toujours …
L’appareil, non pas dans le sac, ni dans la poche mais dans la main, allumé, réglé sur l’hyperfocale ou en auto comme vous voulez. Mais on ne doit avoir qu’à appuyer sur le bouton ! Plusieurs déclenchements, les premiers au jugé. Mettre l’appareil à l’œil fait perdre trop de temps. Ensuite si le sujet le permet, prendre le temps de cadrer, composer, modifier la focale. S’il vous remarque à ce moment-là; vous faites un grand sourire car vous avez peut-être assuré l’essentiel au jugé. Les possibilités de recadrage de Lightroom sont fantastiques !
Vu le nombre de photos que j’ai raté parce que je venais de ranger l’appareil ou parce que je n’étais pas attentif, ce troisième « F » de Matt Stewart mérite bien le « Fuck ».
Pour vous remercier d’être arrivé jusque là, je vous propose de continuer avec La tactique de Daido Moriyama.
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Bref, si je résume bien, on a en fait une seul vraie règle : être prêt et attentif. Ces 3 règles sont un bon condensé de ce qui fait la saveur et la difficulté de la street photography.
C’est un bon condensé mais il y a beaucoup d’autres choses, comme maîtriser son arrière plan, le moment du déclenchement ou tout simplement savoir être patient et revenir sur un spot. Dans ma pratique, c’est souvent le troisième F qui caractérise mes sorties. Ce qui en fait tout le charme, tu as raison.